台北古城是清朝在台灣最晚興建的古城池，城牆周長1506丈、城廓約1.4平方公里，位置大約在現在的中山南路至中華路、愛國西路至忠孝西路的範圍；而台北古城一共有五個城門，分別為：東門（景福門）、西門（寶成門）、南門（麗正門）、小南門（重熙門）、北門（承恩門），連結著艋舺、大稻埕、板橋等區域。 圖/東門（來源：維基百科，公有領域，連結）
大部份的烘衣機很少像林內可以自己DIY改開門方向的設計．有的品牌只有單一方向開門，有的品牌是買機器的時候就要決定要買左開還是右開的型號．林內乾衣機的設計很簡單，不用換機器，只要有兩支起子就可以自己輕鬆搞定要向左開還是向右開! 若裝機完後覺得用得不順手，只要您詳細看過這部影片就能學到要領，不一定要再約師父來一趟改方向...
至於海葬，道理類似，因為大體的遺骨，不會溶於海水，只會成污染，甚至被魚類吃進肚子，也難以消化，並不如外界想像的環保。 （按：執行海葬時，會將亡者火化的骨灰經研磨處理，以環保容器盛裝、拋灑入海） 再則，根據殯葬管理條例及施行細則規定，骨灰必須拋灑到，必須距離各港口防波堤最外端，向外延伸六公里半徑扇區以外之海域，才能舉行海葬。 而且，為了海葬，特地駕駛船舶出海，船隻的燃油、噪音污染，已悖離環保理念。 加上出海成本高，許多家屬會自行投入海邊或河邊裡，反而造成更多的環境問題。 除了環保觀點，也有情感因素值得探討。 政府基於土地利用及環保因素，鼓勵喪家對亡故親人骨灰，採取樹葬、 海葬、植存、花葬等環保葬方式。 原本是好意，可以兼顧國家利益及喪家消費權益。
色は私たちの心にさまざまな影響を与えており、無意識に色に対して感情が生まれたり、配色によって幅広い影響を受けたりします。 また、これを活かして色彩の性質について理解を深めれば、色によって相手に影響を与えることも可能です。
【文／Amy Wang】古人説買房觀四方，風水煞氣居住其中人影響甚，像是煞氣「反弓煞」，不僅道路形式出現，有河流、水路形式，一把彎刀劈房屋，讓住户心神不寧，進而導致恍神，造成災或是破財狀況，是個吉利風水格局。 所謂「反弓煞」指是房屋座落於彎形道路外側，此煞氣分兩種，一是住宅前 ...
一、戊辰大林木 戊辰，两土下木，众金不能克，盖土生金，有子母之道，得水生之，为佳，五行要论云：戊辰，庚寅，癸丑三辰，挺木德清健之数，生于春夏，能特立独奋，随变成功，更乘旺气，则有凌宵耸壑之志，惟忌秋生，虽怀志节，屈而不伸。 戊辰神头禄，乃华实兼荣之木。 爱乎水土，忌见火金。 有所养于金，乃英实之命。 相乘可贵，不畏鬼临。 吉凶性质： 山林山野处不材之木，喜水。 禄库，华盖，水禄马库，棒杖，伏神，平头。 日主参断：《戊 辰 冠 带》戌亥空亡 1、多富贵 2、善良，能怜贫恤老 3、相当自信
玄空飛星派風水（フライングスター風水）の特徴は「時間の流れとともに移り変わる運気が理論の枠組みに入っていること」だとこれまでの記事で書いてきました。 この玄空飛星派風水においては物件がもつ独自の運気の流れのほかに「毎年移り変わるその年ごとの運気の流れ」というものがあります。 この記事ではそのことについて書いていこうと思います。 この記事はフライングスター風水（玄空飛星派風水）の基礎理論について知識がある方向けの記事になっています。 そうした知識がない方は「フライングスター風水（玄空飛星派風水）のあらましについて」の記事をご覧くださいね。 あわせて読みたい
1、瞻視有力的人 這種人看人看事都很用心，如同雄鷹離巢，又如怒虎出林，故此，有入木三分之說。 心地藏私的人，一般都不敢直視對方的眼睛；對人對事判斷一逮一個準，除了自己專心做事，能夠成就自己的 事業 之外，也對自己的利益看護的很緊，沒人敢侵犯自己的利益。 2、目長一寸，眼有重瞳的人 重瞳，也稱重華、雙瞳，分為雙目重瞳和一目重瞳。 是說人的一目之中具有兩個瞳仁，傳說古時候的圣人，就具有此相。 現代人很少看到此類眼相。 不過，眼目較長的人，則較多見。 眼目較長，能夠看到自己耳朵，這種人聞見合一，見識高超，自然非常人難比。 故此，亦為 貴人 。 3、黑白分明的人 黑白分明，就是眼神很是清澈，很少出現血絲，眼白和瞳孔分得很清。 這種人往往擁有純潔的心靈，總是光明正大地做事。
國畫家周公理從傳統中創新，喜畫玫瑰——將男女之愛昇華世間有愛；鴿子——將西方和平觀念收納其中，享「玫瑰王」、「鴿王」之美譽。 然而為何他未為人熟知？ 他又有何能耐？ 且聽其學生梁啟榮和一新美術館總監楊春棠一一解畫。 「他（周公理）一生都為藝術，好少考慮個人財富，去世後除了畫就沒有遺產。 」老畫家梁啟榮屢說起年少相識的國畫老師周公理（1903至1989），白頭翁仍是激動萬分，為恩師際遇抱不平。 他一直珍藏周公理的畫作，今次才有機會在一新美術館展出，為他「翻案」。 曾與徐悲鴻合辦抗戰畫展 周公理本為內地富家子弟，在印刷畫品尚未發達的年代，家中收藏不少繪畫真迹，供年輕的他臨摹、偷師，爾後更到上海藝術大學學藝。
